《喜宝》是一部文笔流畅的小说，《喜宝》是一部磕磕巴巴的电影。改编电影不会是容易的事，常用的理由之一就是“小说篇幅太长，很难浓缩到两小时的电影中”，而近年来的国语商业电影，一般还达不到两小时，往往都在分钟左右。香港以前改编武侠电影，常常如流水账一般，将几十集电视剧的剧情在几十分钟里匆匆介绍，人物都没认清呢就已经出场又死了，稍不留神就跟不上节奏，然而电影《喜宝》居然将一部20万字的长篇小说拍得这样沉闷又支离破碎，让人中场就迫不及待只求快点结束。亦舒的文字流畅，读来毫不费力，这其实是很难办到的，既要天赋，也要后天的努力。电影同样如此，显然这部电影没有做到。仿佛一幕幕的话剧、一节节的剧情，东一段西一段，难得听到观众有点反应，又转到了下一个毫不相干的场景，导演没听说过，演员也大部分从没见过，像是一出毕业习作，因为虽然难看，又觉得创作者们并不是有意敷衍，实在是能力有限，大概是这样吧。整个电影看着就很假，时代背景很假，场景道具很假，像是廉价的网络大电影。各种奢华的场景都像是在样板间，如同舞台剧的布景，干干净净空空荡荡的几块板，就要让你接受这是香江巨富的豪宅，这是苏格兰的古堡。勖家的千金大小姐，打扮和刚毕业的女大学生没什么两样。一眼望过去，富豪不像富豪，管家不像管家，戒指不像戒指，钱不像钱。《喜宝》说白了，就是女大学生当情妇的故事，导演很希望说服观众认同这一段“爱情”，有那么难吗?勖先生都说了，他老了，不能像年轻人那样去追求徐宝，砸钱就完事了，事实上，当剧情是霸道总裁炫富的时候，观众们各种长吁短叹，酣畅无比，一旦进入到谈感情的环节，就让人昏昏欲睡，度日如年。或许这样的故事太不正能量，总该歌颂下爱情，女主角不该是一个只认钱的人。于是电影里的勖先生病逝之后，喜宝钱也不稀罕要了，抛下一切，重新做回自力更生的新时代女性，卧槽，这么烂的故事拍什么喜宝，自己编一个岂不爽快，连授权费也免了。我真搞不懂这些人，尤其是近十多年来，动不动就整一套自作聪明的改编，让人物“有血有肉”、更加“立体丰满”，比如新版《水浒传》吧，潘金莲阎婆惜都要不同程度洗白，成为有苦衷的良家妇女，新版《西游记》吧，高小姐恨不得跟着八戒去西天取经，非要洗涤一下灵魂，升华一下主题。多版本《天龙八部》，不约而同地把马夫人拍得像是由爱生恨，因为这样才合乎他们的想象，大部分故事里都有这样的人物，好像这样才真实了，然而马夫人纯粹是心理变态，小说里还特地讲了她幼时剪掉隔壁姐姐的新衣服、对父亲雪夜赶狼受伤不闻不问等故事，表现此人的心肠歹毒天性凉薄，但最终影视剧版都处理得特别俗气仿佛三角恋一样，实在是段位太低。《喜宝》上映之前，对这样的改编也不难想象，不管是出于审查的考虑，还是导演自身对小说的理解，总之最后呈现的故事太普通，表现的方式太直接，很难让人投入其中。原本的故事是特别容易引发价值观大讨论的，本片看完却没有讨论的必要，喜宝成了爱情至上视金钱如粪土的琼瑶剧女子，钱都不要了，还讨论毛线?至于真不真实，从电影一开始就没有真实可言，就连开场一段飞机上聊天的戏份都假得不行让人出戏。我疑心他们随便找了一个房间搭了几块板子就开始拍了。真不能多想，越想越烂，没一点值得称道。有几处诡异地还原原著，也刻板的像是我照着书边读边拍一样，影评到此为止，不会再有下文。附：《喜宝》读后.2.19腊月二十九晚上，等龙哥一起去看赵丽颖的时候，在书店逛了逛，看到有一排是亦舒小说，其中最有名的，就是这本被某媒体列入“21世纪中文小说强”的《喜宝》了。另几本小说都有没开封的完璧版供售卖，唯有这本《喜宝》，不知是不是卖的太好的缘故，只剩下一本没有塑封的，我犹豫再三，还是买下。毕竟有印象的上一次读完的小说，就是亦舒的《刹那芳华》，能有一本可以一口气读完的小说，在今天是一件非常难得的事。除夕早上起来，赶上动车，吃完了年饭，晚上与迟老师相携来到网吧后，终于可以戴上耳机，伴着春晚的背景音好好看书。故事非常简单，在信息段子爆炸的现在更是显得稀疏平常，就是讲一个大学女生被富豪包养，最终成功分得富豪遗产的故事，但十分有趣的是，小说是以女大学生的第一人称来叙事的，小说中的“我”，跟其他小说中的“我”一样，冷静客观，仿佛洞穿世事，然而做的却是小三这样很有前途的职业，这种奇妙的反差别有一番韵味。“我”是一种神奇的写法，我自然而然的就会带入，如果是一般的第三人称，我不免就要疑惑：女主明明可以选择年轻的富豪儿子，为什么非要选择一把年纪的富豪本人?但在亦舒笔下，七老八十的富豪本人魅力非凡，让人莫名的就觉得可信，相反坐拥白马王子设定的富豪儿子就没有任何神采，感觉不选他完全是理所应当。我自小到大，习惯了男人为中心的小说，而这本书里的喜宝，却是完完全全的女人中心，书里出现的中外男子，无论长幼，无一不为她倾倒，和一般认知的言情小说简直背道而驰，若作者不是亦舒，我怕是要当成网络YY文了，但作者毕竟是亦舒，我只能想，《神雕侠侣》里的杨过不也是这样，现在只是换成了女性收割男性，如果我因此感到不适，恐怕也有点大男子主义吧?虽然没看过太多的样本，但觉得相对来说，女作家更偏重描绘个人世界，爱情几乎不可或缺，而对创作一部拥有“宏大世界观”的“史诗”，似乎并无多大兴趣。《喜宝》里有大段大段的对白，这些对白差不多构成了全部的故事，一口气看下来毫不费力，不过台词还是显得书面化，不太像是日常交谈。后半部的故事，感觉变得仓促了些，情节也更加离奇，少了前半句那种不疾不徐，娓娓道来的味道，甚至给我一种，作者对这个故事已无兴趣的感觉，没有了铺陈，情节都是直来直去，阅读的快感大打折扣。在心理描写上，女作家也许确实有男作家不及的敏感，对喜宝和勖存姿的交往状态，亦舒写得分外可信，勖存姿把喜宝买来，却供了好几个月不动手，我没有接触过超级富豪，但亦舒想必是接触过，所以才会连超级富豪的自卑感都写得如此入木三分。因为除夕晚上来到网吧的友人越来越多，看完小说的时候已经是初一的凌晨，记得读大学的时候，爱人找电子版的言情小说看，我给她推荐我没有看过的亦舒，下载的第一部就是《喜宝》，看了几本之后，问观后感，她只说：都是年轻女生爱上中年男人的故事。不过生活原本就是这样，未必有官配的男主女主，也许对亦舒来说，故事本来就是女性中心，讲的是她的经历和遭遇，而不仅仅是和一个男人的爱情。再议《喜宝》.3.8看了一些论坛的评论，很多都认为此小说“三观不正”，让人“大跌眼镜”。一直认为，以“三观不正”来评价小说或是影视剧，从根本上就是不合理的，怎样的三观才是正的?谁来界定?经常在电影评论中看到诸如“看到xx就不想看了，这导演就是歧视××”，或许导演确实有所谓夹带“私货”，但也可能是观众过于敏感，同样的剧情，不同的人可能就会看到完全相反的一面。如《唐人街探案2》里，一个侏儒侦探穿着梅西的球衣，令部分梅西球迷震怒，觉得是对梅西的不尊重，搞笑的是，导演还大大方方的承认“纯粹为了搞笑而加的人物”，自己坐实了不尊重，他如果不讲，甚至反咬一口“这个侏儒从小自卑，看了梅西的故事后大受激励，终于成为一代名侦探，并身披梅西战袍致敬偶像”，谁能说没有可能是这种设定?梅西球迷可能因此否定整部电影，而这却是个可有可无的人物。话说回来，喜宝当然不是可有可无的人物，她的“三观”也贯穿在整部小说中，那么，作者是在赞扬小三吗?是在推崇年轻大学生做富豪的情妇吗?同样的问题换到别的小说里，《鹿鼎记》是在赞扬韦小宝吗?《阿Q正传》是在推崇阿Q吗?《肉蒲团》《金瓶梅》又怎么讲?或许有人会说，《阿Q正传》明显是在讽刺阿Q，但《喜宝》哪里看得出有批判喜宝?是的，完全看不出，当然看不出，不要忘了，《喜宝》可是第一人称小说，第一人称小说也可以自我批判，但绝不如自我麻痹来得精彩。另一部“情妇小说”《蜗居》，想表达的东西更多，对比“自我中心”的《喜宝》，似乎“境界更高”，读者一眼看出，生活的压力让主角身不由己，此外，男主角也确实有魅力。《喜宝》似乎正相反，让喜宝身不由己的，仿佛更多的来自于勖存姿本身，他那超乎想象的财富，倒像是身外之物，喜宝只是随口一提，不放在心上的样子。这正是《喜宝》的魅力，自我安慰，自我麻醉，喜宝告诉自己：我爱的是他的人，只是恰好这个人还有钱，仅此而已，我依然是我，一个独立自强的新时代的女性。小说一开篇，读着欧亨利的喜宝，对旁边读着徐志摩的女孩，骨子里是居高临下的，也许喜宝看来，不是文艺青年却想装文艺的女生，才会看徐志摩，如同听“真摇滚”的，看不起听“伪摇”的，玩主机游戏的，看不起玩网游的，如此鄙视链，所在多有。姜喜宝，一个剑桥高材生，一个有趣的灵魂，一个有思想的美丽女性，站在鄙视链的顶端。好了，放下这些，再看呢?在英国第一年的费用，来自华人男友的赞助，此后，是香港巨富勖存姿。再就是，和南亚留学生的一夜情，和情夫女婿的他乡遇故知，和德国教授的相见恨晚，似乎丰富多彩的人生。亦舒另一部小说《我的前半生》里，倒有一段话可以拿来给喜宝：“一个女人有好丈夫支撑场面，顿时身价百倍，丈夫一离开，顿时打回原形了。也许唐晶是对的，我无忧无虑在史家做了十五年的主妇，就是因为运气吧，唐晶什么地方比我差?她有的是条件，但如今还不是一个人过日子，她说的话也许亦有道理，旁观者清。难道一切都是史涓生带来给我的的?而如今他决定把这一切都收回?”小说中，貌似呼风唤雨的喜宝，她的一切却都是靠男人得来，但喜宝是不认的，她只是为了爱，她没有失去自我，她依然是她，美丽的姜喜宝!然而，在没有遇上勖存姿以前，她也不过是个为了学费，和自己并不爱的当地华人同居的普通留学生罢了，有了勖以后，喜宝对前任的姿态，真的是骄傲到骨子里，仿佛一切都是她努力得来的。如果有一本喜宝前传，写喜宝委身前任时的故事，再对照来看，那就有趣得很了。我翻开《喜宝》一查，这小说没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“独立自主”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“**”!华伊云

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