（导演贝拉·塔尔）

文

JeremyCarr

译

小Y

校对

柯斌

编辑

亹亹

贝拉·塔尔坚持认为，他的电影不应被划分为泾渭分明的不同时期，也没有明显的转折点，而更接近于一个稳定的进化过程。他曾辩说，“如果你将我的影片全部看一遍，你会意识到这是同一个人的作品。”1但至少从表面上看，其作品确实存在显著的转变。这种认知之所以广为接受，很重要的原因是其后期作品格外的独特而出众。《秋天年鉴》（AlmanacofFall，）之前的剧情片——可以说是这一时期的核心作品，完全依赖于自身的独特性——可能与其他一些导演的作品尚有相似之处，但其后的作品则是真正典型的“贝拉·塔尔电影”。塔尔的电影在主题、情节点和角色等方面固然存在着连续性，但在更为近期的作品中，他通过一些辨识度极高的影像特质，刻画了其在现代电影中权威而无可比拟的个人银幕风格，譬如单调荒凉的黑白画面，长镜头，压抑肃穆的场景，以及一个个孤苦贫困、愤世嫉俗的人物角色。不论将他的作品看作某些共性的连续性发展，或看作阶段性的前进，事实是在其九部剧情片和一系列短片、电视制作和纪录片的职业生涯中，贝拉·塔尔已在国际电影界发展出独一无二的个人视角。

《秋天年鉴》剧照

贝拉·塔尔成长于布达佩斯，他接触表演艺术的第一份工作是出演年的电视电影IvánIljicshalála，改编自托尔斯泰（Tolstoy）的《伊万·里奇之死》（TheDeathofIvanIlyich）（除此之外塔尔仅在两部作品中有过出镜，分别是GáborBódy的Kutyaéjidala[]和MiklóJancsó的SeasonofMonsters[]）。尽管年少时涉猎8mm短片，塔尔并未认真考虑成为电影制作人。但在参与匈牙利左翼运动的过程中，他开始拍摄一部有关匈牙利社会工人党的纪录片，名为GuestWorkers（Vendégmunkások，），现已丢失。在意气风发的青年时期，塔尔热切希望改变世界。对他而言，摄像机从“单纯的设备”转变为他用以审视祖国国内不安时局的一种机制。

《秋天年鉴》剧照

在被多所大学拒绝之后——一定程度上出于其政治倾向——塔尔一边在船厂工作，一边业余进行电影拍摄。他协助了半纪录片FilmSaga（Filmregeny，）的制作，随后，基于经验及受到一位贫穷巢居者故事的启发，在BalazasBéla工作室的帮助下，他着手创作其第一部剧情长片《居巢》（FamilyNest，）。以一句“这是一个真实的故事。它没有发生在片中人物的身上，但它可能发生（Thisisatruestory.Itdidn’thappentopeopleinthefilm,butitcouldhave）”开片，《居巢》让我们一窥塔尔萌芽的社会政治抱负，尤其对此类时事的热切