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年研究生院正式挂牌，标志着中央美术学院成为国内首家成立研究生院的专业美术学校。这也是中央美术学院就国家对高等教育的发展规划，即研究生教育是国民教育的顶端，是实施创新驱动发展战略和建设创新型国家的核心要素的一项重要举措。
研究生院的主要职能是整合学院的研究生教育资源，集中优秀的教师资源，合理化学科方向，建立起完备且可持续发展的学术体系。在继承美院优秀教学传统，保持既有高精尖学科优势的基础上，打破专业壁垒，实现顶尖教学资源的开放与共享，推动高层次艺术人才的培养。研究生院的教学实践在全国美术院校研究生教学的改革发展中起到引领作用。截止年，中央美术学院在研究生培养管理方面，有正高人，副高人；博导人，硕导人，博硕导人。在校研究生人，其中硕士人，博士人，留学生硕士24人，留学生博士8人。涉及美术学、设计学、艺术学理论、建筑学、城乡规划学、风景园林学等学科以及艺术（美术、艺术设计）、风景园林、建筑等专业学位。
研究生院兼具行政和教学双重职能。培养办公室、学位办公室、教学质量监管中心是面向全院研究生教学管理的行政部门。
“研究生院教学部”即毕业展的参展单位，是我院实践类博士研究生培养的实体教学单位，负责实践类博士研究生的日常教学、课程设置、学生工作、质量监控以及开题、答辩等博士研究生在读期间培养的各个环节。目前培养的在校博士研究生人（含留学生6人）。参加此次毕业展的共计31名博士研究生同学，其中中国画研究方向7人，油画研究方向8人，版画研究方向5人，雕塑研究方向6人，壁画研究方向3人，当代艺术研究等方向2人。“研究生院教学部”根据全国研究生教育会议精神，从本校人才培养特色及定位出发，近年来出台一系列教学改革措施，包括“双导师制”“教学观摩系列双个展”“毕业论文预答辩”“毕业创作开题”“毕业创作汇看”等，制定出一套合乎专业教学规律的实践类博士生的培养目标、培养方案与考核标准，成为这一领域的先行者与引领者。
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寄语
希望同学们在未来与过去相互凝视的道路上，清醒自我，珍惜时间，锐意进取。
——中央美术学院副院长兼研究生院院长
苏新平
培目极四海，通变古今之人。
育人格健全，精神丰满之材。
——研究生院常务副院长
陈琦
培养“艺理双修双通”，符合新时代发展的新型高端复合型艺术人才！
——研究生院书记兼教学部主任
葛玉君
岳艳娜
简介
岳艳娜，本科、硕士毕业四川美术学院雕塑系，系中央美术学院研究生院届博士毕业生，研究方向：当代雕塑，导师：隋建国。
专业或学术领域重要成就、获奖情况：
作者曾获中央美术学院博士研究生学业奖学金全奖、ARTCLOUD中国SAP艺术大奖年度新锐艺术家、意大利第十届佛罗伦萨国际艺术双年展装置奖、中国姿态·第三届中国雕塑大展的佳作奖、第七届贵州青年美术作品展金奖、国家奖学金、罗中立奖学金、曾竹韶雕塑艺术奖学金等奖项。
年在北京悦美术馆举办个展，年在央美举办双个展。作品和文章曾发表于国内核心期刊及普刊，年出版个人专著，年作品机械气动装置获得国家专利。作品曾参加过第十二、十三届全国美展，北京冬奥会公共艺术作品展，德国柏林、意大利佛罗伦萨、美国纽约、法国巴黎艺术沙龙等展览并被收藏。作品曾被中央电视台、北京等电视台报道。
专业导师寄语
岳艳娜的思维活跃，对新事物敏感，具有探索和创新精神。她除了具备较为全面的雕塑基础知识之外，还研究了现当代艺术，并掌握一些现代技术知识，如数字雕塑、机械装置等方面。善于在学科交叉地带研究和创新，她的机械气动装置发明曾获得过专利。她的艺术创作，从古典到当代艺术领域均有所涉及，善于发掘利用现代科技手段，在表达当代观念上发挥着效果，为作品的互动性和公共性注入了活力。
从她的博士期间的学习、工作，以及科研、创作等能力来看，已经初步取得了很好的成绩，具有相当发展潜力。希望她进一步发挥其优势和特长，取得更优异的成绩和建树。
——隋建国中央美术学院教授、博士生导师
理论导师寄语
岳艳娜的博士论文《“隐性”到“显性”的知觉--西方现代雕塑的极少主义的转向》主要研究的是西方二十世纪五六十年代的极少主义在雕塑史中的发展，从年开始选择这个写作方向，对她来说是一个很大的挑战。但她却敢于面对困难，通过充分地查阅资料、调查研究，认真研读资料以及结合她自身有关知觉的创作作品经验。最后，找到了极少主义雕塑前后的关联和转向，这是让我比较惊喜的。从中可以看出岳艳娜具有极强的上进心、学习能力以及很好的悟性。希望她在以后的论文写作和艺术道路上展示出她更多的才华和潜力，取得更好的成绩。
——易英中央美术学院教授、博士生导师
人能感受到周围世界的存在，是因为我们肉身的存在。身体是与世界接触的通道，身体是知觉的，是活动的存在，它与周围的现象一起发生。我们通过知觉来感受身体与世界产生的关系。梅洛庞蒂提到身体的知觉是受对象强度影响的，知觉不是主体给出的，而是客体给出的。主体和客体同时存在给我们那一刻的感觉。
感觉是作者的创作源泉，因此作者的创作都是围绕个人知觉进行的，包括博士期间的论文也与梅洛庞蒂的知觉相关。在创作中，作者将对所生存的世界、空间、时间、光、物、影、现场、声音进行探索，并提出疑问。以客体的形式表现出来，通过客体的强度来触发观者的知觉，观者通过身体知觉来感受客体（作品）的存在。
展示方式
这是作者通过虚拟与实物结合的创作手法表现的一组有关人与时间的系列作品，《时间系列作品之西西弗斯》和《时间系列作品之沙漏》表现的是被困在时间里的人。西西弗斯将巨大的钟表推向山顶，又滚落下来，然后他又再继续，不断反复、永无止境地去重复做这一件事；沙漏里的人向往着外面的世界，想挣脱出来，却一次次坠落在沙漏里。《时间系列作品之在场》是与观众互动的作品，作者将时间交给了在场的观众。观众会发现自己被缩小在盒内敞开的小门空间中，仿佛自己穿越到了作品里。在小门旁悬浮着红色的数字，显示着时间。当观众按下作品前的按钮时，时间会继续或暂停或清零，而此时此刻的时间可以由自己掌控。
作者将生活中的我们寓意成时间中的西西弗斯。当我们面对荒诞的人生时，加缪认为人首先应该直面荒诞，认识荒诞。西西弗斯的重复劳作其实是对无意义的和解。面对荒诞，对众神来说是对他的最严重的惩罚，但对西西弗斯来说是勇者的挑战。当我们面对重复无望又无用的机械劳作的人生时，我们的人生依然值得一活。也许当人不在追逐终点的时候，沿途便有了风景。最后作者将时间交给了观众，寓意着自己的人生由自己掌控。活在当下，过好每时每刻！
作品《时间系列作品之西西弗斯》
《时间系列作品之西西弗斯》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之西西弗斯》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之西西弗斯》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之西西弗斯》综合材质
58x38x40cm录像(点击可播放)
作品《时间系列作品之沙漏》
《时间系列作品之沙漏》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之沙漏》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之沙漏》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之沙漏》综合材质
58x38x40cm录像视频（点击可播放）
作品《时间系列作品之在场》
《时间系列作品之在场》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之在场》综合材质58x38x40cm
《时间系列作品之在场》综合材质58x38x40cm
岳艳娜
代表作品
《鲸》硅胶、机器、感应装置等17x5.4x4.1米年
《鲸》硅胶、机器、感应装置等
17x5.4x4.1米年视频（点击可播放）
当观众来到作品面前，作品仿佛被注入了生命，慢慢变成了巨大的鲸鱼。当观众离去，爱和
